Es preciso celebrar que la crítica literaria se atreva a diseccionar obras que, por definición, huyen de las etiquetas. En la revista Zenda, el crítico y poeta Alejandro Céspedes ha publicado una reseña de profunda agudeza titulada «El yo como escena permanente», dedicada a nuestra reciente publicación: Arrabal, Arrabal, Arrabal, Arrabeaux.
Céspedes no duda en calificar este libro —cuidadosamente editado por Marta García Leal— como parte de una «estirpe incómoda, híbrida y voluntariamente inclasificable». Lejos de ser unas memorias al uso o un diario convencional, el crítico lo define como un «continuum vital»; una prolongación del sujeto Arrabal que no busca explicarse, sino insistir en su propia voz.
Un «totum revolutum» lúcido La reseña destaca cómo la obra funciona como una autoconstrucción del personaje, una mezcla de enfant terrible y sabio provocador. Céspedes señala el carácter de «collage» y «confusión» (término clave en la estética arrabaliana) que vertebra el texto, donde conviven figuras como Dalí, Breton, Beckett o Kundera. Sin embargo, advierte: «Arrabal no los invoca, los convoca para incorporarlos a su relato vital [...] Arrabal se escribe a sí mismo a través de los otros».
Uno de los puntos más interesantes del análisis de Céspedes es cómo aborda la omnipresencia del autor. Si bien reconoce un «egocentrismo estructural», matiza que reducir el libro a una exhibición narcisista sería injusto. Lo que late en estas páginas es una «memoria cultural abrumadora» y una fidelidad absoluta a una forma de estar en el mundo: la de quien entiende la literatura como una escena permanente.
El crítico concluye con una observación que toca la fibra sensible del lector: bajo la exuberancia y la provocación, existe en Arrabal, Arrabal, Arrabal, Arrabeaux una dimensión melancólica, una «conciencia del tiempo que se agota».
Podéis leer la reseña completa en el siguiente enlace: 👉
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