La literatura despide a Jaume Pont Ibáñez, fallecido ayer, 22 de octubre de 2026, en su Lleida natal a los setenta y nueve años. Catedrático, ensayista y una de las voces líricas más trascendentales de la poesía catalana contemporánea, Pont forjó una obra donde la erudición académica y la pulsión creativa se alimentaban de manera recíproca. Su desaparición deja un espacio insustituible tanto en las aulas de la Universitat de Lleida como en el panorama poético europeo.
Como creador, se erigió en un pilar ineludible de la generación de los 70 desde la publicación de Límit(s) (1976). Su verbo, caracterizado por una constante indagación en los bordes del lenguaje, el misticismo y la alteridad, alcanzó cimas estéticas insoslayables en volúmenes como Divan (1982), Raó d'atzar (1990) y el magistral Llibre de la frontera (2000), una deslumbrante sucesión de apócrifos poetas arábigo-leridanos. Esta solidez lírica lo hizo acreedor de galardones superlativos, entre ellos el Premio Carles Riba, el Premio de la Crítica de poesía catalana y, en el ámbito francófono, los premios Virgile y Mallarmé.
En su faceta de investigador, Pont desentrañó los márgenes de la heterodoxia literaria española. Su labor resultó fundamental para cartografiar el Postismo, aquel movimiento estético-literario de vanguardia que reformuló los presupuestos vanguardistas desde una óptica singular. Nadie diseccionó con tanta precisión la obra de Carlos Edmundo de Ory, del que publicó trabajos como la antología Música de lobo (2003), así como su poesía completa Los reinos de allí (2023), o del propio Eduardo Chicharro, a quien reivindicó sin fisuras al cuidado de antologías como Radical libre (2017) publicada en nuestra editorial. Gracias a su agudeza crítica, el misterio, el juego poético y el delirio plástico de estos autores heterodoxos encontraron un anclaje académico riguroso.
De idéntica magnitud se revela su contribución al estudio del Romanticismo y de la literatura fantástica del siglo XIX. Pont iluminó las vertientes del grotesco romántico y la naturaleza demoníaca en la narrativa decimonónica, escrutando con pericia clínica a figuras oscuras y complejas como Antonio Ros de Olano. Su magisterio exploró de manera incesante la tensión barroca entre los contrarios, buscando siempre la conciliación estética en nombre de la imaginación creadora.
La cultura llora a un sabio que supo forzar las costuras del lenguaje para desvelar la razón del azar. Lo leeremos para mantener intacto su legado, con la certeza de que su vasta producción crítica y lírica permanece como un signo radical de revelación literaria.
Jaume Pont concibe el Postismo como un movimiento de asimilación crítica que trasciende los presupuestos del surrealismo histórico mediante una formulación estética autónoma. Su análisis literario establece unos pilares teóricos definidos que explican la singularidad de esta corriente:
Revisión lúcida del automatismo Sus teóricos desestiman la escritura automática pura defendida por André Breton. Pont subraya que el creador postista ejerce un control consciente sobre el delirio, donde la imaginación somete el material subconsciente a una rigurosa voluntad plástica y constructiva.
La invención de la lengua plurilingüe El lenguaje opera simultáneamente como sujeto y objeto de la composición. La sintaxis convencional se fractura para acomodar neologismos, jitanjáforas y combinaciones fonéticas inauditas, forjando un idioma poético que aspira a la totalidad expresiva sin renunciar al ritmo clásico.
El ludismo como método cognoscitivo El juego y el humor se despojan de su carga anecdótica para erigirse en instrumentos de indagación. Esta dimensión lúdica, teñida a menudo de absurdo, desarticula la lógica cartesiana y revela las contradicciones de la realidad estandarizada.
Tensión barroca de los contrarios Pont destaca una matriz profundamente integradora en el seno del movimiento. Lo sublime y lo escatológico, la herencia tradicional y la ruptura vanguardista, el rigor y la locura colisionan de manera constante hasta alcanzar una conciliación armónica.
La deformación grotesca En estrecha conexión con sus investigaciones sobre la literatura española del siglo XIX, el ensayista identifica una asimilación poética de lo estrambótico. La alteración conceptual del entorno actúa como un prisma que destila y evidencia la verdadera naturaleza del ser humano.
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